في أمسية بالنادي الثقافي
الشعثاء سلطان: أسلوب ثيو انجلوبولس في تصوير لقطاته السينمائية كأسلوب الشاعر في اختيار كلمات قصائده
كتبت ـ هاجر بوغانمي
"إن ثيو المخرج السينمائي لا يختلف كثيراً عن ثيو الإنسان اليوناني بحيث نجد في أفلامه نواحي عدة من قصة حياته وسيرته الذاتية. ليس بالضرورة أن تكون سينماه سرداً محكماً تفصيلياً لنواحي حياته المختلفة، بل هو يأخذ صوراً متفرقة من ذاكرته ويخرجها في أفلامه كمثل الجندي الألماني وهو يوجه حركة المرور، أو صوت صفارات الإنذار أيام الحرب. وقد أقر ذلك بنفسه في إحدى اللقاءات الصحفية معه حيث قال: "خلال الحرب الأهلية اليونانية، ليس فقط عائلتي انقسمت إلى شيوعيين ومعادين للشيوعيين، بل إن أبي كان قد تعرّض للاعتقال على أيدي الشيوعيين وحكم عليه بالموت، غير أنه استطاع الهرب والنجاة. وقتئذ، وكنت في التاسعة من العمر، أخذتني أمي إلى حجرة مليئة بالجثث للتعرّف على جثة أبي. كيف بوسعي ألا أتأثر بعمق بما يحدث حولي مثلما أتأثر بكل لحظات السعادة والحزن، اللغة، المنظر الطبيعي.. وغير ذلك.."
بهذا المدخل تحدثت الشعثاء سلطان عن المخرج اليوناني ثيو أنجلوبولس (1935-2012) وأهم أعماله السينمائية وذلك خلال أمسية سينمائية احتضنها النادي الثقافي مساء أمس وأدارها الكاتب عبدالله خميس بحضور لفيف من المتابعين والمهتمين.
ركزت الشعثاء قراءتها لتجربة ثيو أنجلوبولس على أربعة أفلام هي: "الأبدية ويوم"، و"منظر طبيعي في السديم"، "وتحديقة عوليس"، و"المرج الباكي" في محاولة لبحث الثيمات التالية: رحلة البحث عن المفقود، واللقطات الطويلة والزمن اللاحقيقي، ورمزية المرأة والوطن، وعامل السريالية والغرائبية في أفلامه.
وأشارت الشعثاء إلى أن: مفهوم الرحلة يُعتبر أحد الثيمات الأساسية والمشتركة في جميع أفلام انجلوبولس بحيث يوجد دائماً شيء مفقود وشخصية تبحث عنه، ولو كان بشكل رمزي غير مباشر.
مضيفة: إن أسلوب ثيو انجلوبولس في تصويره للقطاته السينمائية كأسلوب الشاعر في اختيار كلمات قصائده، هو لا يريد أن يصور المشهد ومعناه فحسب بل ينتقي بكل دقة زوايا التصوير والصورة والطبيعة وإلى غيرها من الأمور التي تجبر المشاهد على تأمل المشهد الذي أمامه والاهتمام بكل تفاصيله الجمالية وكأنه قصيدة شعرية... وقد قيل أن انجلوبولس مخرج صعب لا يحبه غير المتذوقين للأفلام والذين يرون أن السينما فن بصري، لا فقط وسيلة تسلية. عندما يستخدم انجلوبولس تقنية العودة إلى الزمن أو الزمن اللاحقيقي فهو لا يغير في الألوان ولا يستعمل الفلاشباك ولا يوحي بأن الزمن تغير بأي من التقنيات البصرية، وذلك جلي في إحدى مشاهد فيلم "الأبدية ويوم".
في نهاية الأمسية فتح باب النقاش حول التجربة السينمائية لهذا المخرج العالمي.
جريدة الوطن