برلين" أكثر حفاوة بالسينما الفرنسية من "كان"

[سالم الوشاحي]

"برلين" أكثر حفاوة بالسينما الفرنسية من "كان"
محمد رضا

تعد الدورة الثالثة والستون لمهرجان برلين السينمائي الدولي، التي ستنطلق في السابع من الشهر الحالي، بأن تكون إحدى أهم الدورات قاطبة، ليس فقط لأن مديره الدائم دييتر كوزليك استطاع الحصول على مجموعة من أكثر الأفلام أهلاً للمنافسة على جوائز المهرجان الكبيرة، بل استفاد أساساً من حاجة مُلحّة لدى سينمائيين عديدين إلى الانعطاف صوب مهرجان يضع الأفلام فوق البهرجة والقيمة الفنيّة والأعمال التي تستحق الاكتشاف لذاتها، فوق الرغبة في الاستعراض وتسجيل الحضور الإعلامي .



طبعاً البهرجة الإعلامية، بكل روافدها، تبقى مهمّة وحاضرة في “برلين”، كما حالها في أي مهرجان دولي آخر، لكن المهرجان الألماني رأى منذ سنوات بعيدة ولا يزال، أن الطريقة الأنجح في الاستئثار باهتمام الوسط السينمائي تكمن في الأفلام ذاتها وليس في نجومها أو تركيباتها الإنتاجية .



في هذا الصدد، وبينما يصر مهرجان برلين على ذكر اسم البلد المنتج (مقابل تغييبه في المهرجانين الرئيسيين المنافسين “فينيسيا” و”كان”)، يصر أيضاً على أن يتولّى الفيلم تقديم ذاته وإثبات حضوره بصرف النظر عما إذا كان ممثلوه نجوماً معروفين أم لا .



ليس هذا فقط، ففي حين أن المهرجان الإيطالي قلل هذه السنة من عدد الأفلام التي استقبلها، وحافظ المهرجان الفرنسي على العدد ذاته تقريباً، رفع “برلين” السقف مرّة أخرى، إذ يعرض في أقسامه السبعة عشر أكثر من 380 فيلماً .



المفارقة الأهم أساسية، فالمهرجان الألماني بانفتاحه على كل التجارب بصرف النظر عن الشركات المنتجة، لكن مهرجان “كان” الفرنسي يتقصّد عاماً بعد عام أن يخدم الأفلام التي أنتجتها أو شاركت بإنتاجها شركات فرنسية، أو تلك التي اشترت حقوقها شركات فرنسية .



وإذا ما لاحظنا سنجد أن أكثر من ثمانين في المئة من الأفلام التي تعرضها مسابقة مهرجان “كان” والأقسام الرسمية الأخرى اشترتها بالفعل شركات فرنسية ما يجعل المهرجان الفرنسي الكبير يبدو كما لو أنه فائدة إضافية لتلك الشركات المحلية . علاوة على ذلك، بات واضحاً للعديد من السينمائيين أن بيع الفيلم مسبقاً لشركة فرنسية، أو قيام مشاركتها في تمويله، يساعد على دخوله المسابقة أكثر مما لو بقي الفيلم بلا توزيع إو تمويل فرنسي . هذه النقطة كانت أثيرت إعلامياً قبل سبع سنوات عندما نشرت مجلة “فاراياتي” الأمريكية تحقيقاً حولها، لكن شيئاً لم يتغير .



على الرغم من المنافسة الواضحة بين “برلين” و”كان”، فإن الأول هذه السنة يحتفي بالسينما الفرنسية كما لا تحتفي بنفسها في عقر دارها، فهي موجودة بوضوح على شاشة المهرجان الألماني على نحو لافت ومنتشرة في معظم تلك الأقسام الرئيسة منها والجانبية بعدد يصل إلى نحو خمسين فيلماً . والمسابقة ذاتها تحتوي على ثلاثة أفلام فرنسية جديدة تتوجها ثلاثة أسماء لامعة في سماء تلك السينما هي جولييت بينوش وكاثرين دينوف وإيزابل هوبير . كل منهن تقود فيلماً درامياً صعباً تعرضه في المهرجان الألماني . جنباً لجنب هناك أسماء لم تنل بعد حظّها الكامل من الشهرة مثل فرانسوا ليبرون ومارتينا جاديك وبولين إيتيان . واللافت أن مخرجي هذه الأفلام، كما سنرى، لم يسبق لهم أن اشتركوا في أي من دورات “كان” الرسمية من قبل .



أحد هذه الأفلام هو للمخرج برونو دومون، الذي سبق له أن اشترك ثلاث مرّات في مهرجان “كان”، بدءاً من العام 1997 بفيلم “حياة المسيح” الذي خرج بجائزة الكاميرا الذهبية، ومرّة في مهرجان “فينيسيا” وهذه المرّة ستكون الأولى له في مهرجان “برلين” . والفيلم الذي يدخل



به المسابقة هنا هو السابع له وعنوانه “كاميل كلوديل 1915” الذي تقوم جولييت بينوش ببطولته . وفي عداد منتجي هذه الدراما



المنقولة عن الواقع المخرج الجزائري الأصل رشيد بوشارب .



الفيلم الفرنسي الثاني في المسابقة هو “في طريقي” الذي تقود بطولته كاثرين دينوف التي مازالت اسماً مقروناً بالأعمال الناضجة فنيّاً بعد كل هذه السنين في العمل السينمائي . هذا الفيلم هو الرابع للمخرجة إيمانويل بركو . كما يوحي ملخّص الفيلم هو عن امرأة تهرب من علاقاتها العاطفية ومن أزمتها المادية ومشكلاتها العائلية بركوب السيارة والقيام بمغامرة مفتوحة على احتمالات كثيرة .



الفيلم الثالث في هذا النطاق هو “الراهبة” مع إيزابل هوبيرو وفرنسواز ليبرون ولويس بورجوان وبولين إيتيان . إنه عن عقاب شديد يحل على راهبة شابّة يكتشف الدير الذي تعيش فيه أنها ابنة علاقة غير شرعية، فيُحكم عليها بإقامة جبرية داخل غرفة قصيرة أشبه بالسجن . هذا الفيلم هو الأول لجيليام نيكلوكس .



وهناك فيلم رابع تعرضه المسابقة لكنه ليس فرنسياً صرفاً، بل جاء تمويله من عدّة أطراف كألمانيا وإنجلترا وجنوب إفريقيا . ليلى امرأة تعيش وابنها في مدينة جوهانسبيرغ تجد عملاً في شركة متخصصة في تقنيات الأمن . في اليوم الأول من عملها وقبل أن تصل إلى مكاتب الشركة تتعرض لحادثة ستجعلها تقرر أن عليها وضع خط واضح بين مبادئها السياسية وعملها المنتظر بعدما أدركت خطورته على الأفراد . هذا الفيلم من إخراج بيا ماراس التي عاشت في فرنسا وفي ألمانيا وهو فيلمها الثالث .



خارج المسابقة، وكمثال على اشتراكات فرنسية أخرى، نجد فيلما من إخراج التونسي مهدي بن عطية في قسم “فورام”، وهذا القسم كان مسؤولاً دائماً عن تقديم نخبة من المخرجين الجدد كحال هذا المخرج . الفيلم الذي يوفّره هذا القسم بعنوان “أنا لست ميّتاً” وهو من بطولة مهدي دهبي وإيمانويل سالنجر .

جريدة الخليج